贵州花灯戏《一路芬芳》 演绎“扶贫攻坚战”

　　外出打工有所成就，但对家乡有难忘的情感，回乡担任村支书的她带领乡亲脱贫，还想通过土地流转、集中资源、成立合作社开发生态旅游产业，让村民入股当股东，共同发展致富……11月19日，全国优秀现实题材舞台剧目作品——贵州省花灯剧院的花灯戏《一路芬芳》上演。剧目以贵州农村大力推广的“资源变资产、资金变股金、农民变股东”改革模式为题材，聚焦贵州脱贫攻坚和农村产业革命中涌现出来的先进个人和先进集体，用舞台艺术的表现形式，反映贵州脱贫攻坚工作取得的成就。

　　据悉，该剧由国家一级导演、《水莽草》导演熊源伟执导，《镜花缘》编剧郑瑞林创作剧本。此外，音乐、舞美、灯光、服装、造型和舞蹈编导等也都是国内知名专家。

　　创业难，作为女人创业更难。剧中，女主角陶春云的扮演者，国家级非物质文化遗产贵州花灯戏传承人、中国戏剧梅花奖表演奖获得者邵志庆塑造了一个落落大方、平易近人、感情丰富的女性形象，她面对重重困难，在乡党委的帮助下，在村民们的支持下，有着坚强毅力和报恩情怀的她终于突破困境，带领云岭村走出了一路芬芳，迈向了幸福小康。近日，邵志庆走进91.6贵州音乐广播《原创贵州》节目，在接受采访时，也讲述了《一路芬芳》幕后的故事。

　　下乡采风

　　寻贵州脱贫攻坚故事

　　从《月照枫林渡》《真人行》《云上红梅》到《盐道》，贵州省花灯剧院一直在挖掘优秀的剧目。对于《一路芬芳》的诞生，贵州省花灯剧院党支部书记、董事长，贵州省民族乐团团长邵志庆表示，“就是要深入基层、扎根人民，到人民当中去，歌颂讴歌我们一线的这些英雄模范人物，所以我们就想创作这样一部戏”。

　　据了解，贵州省花灯剧院从两三年前就在写这样一部戏，编剧请了好几个，也写了很多版，但是都不满意，推翻了又重来。邵志庆说：“实际上，直到今年3月份，《一路芬芳》的本子才开始写，又下乡采风，采风完了以后，回来之后就定了这个主题。”期间，邵志庆一行先后到了六盘水娘娘山、安顺的轿子山、黔东南的思南等等地方采风。

　　邵志庆透露，在采风之后，觉得贵州脱贫攻坚干得太棒了，“之前看报纸、电视都说：全国都在打脱贫攻坚战，但是贵州的脱贫攻坚很有贵州风格，当年是土地承包，现在是成立合作社，就是我们说的‘三变’，资源变资产、资金变股金、农民变股东。当年包产到户的形式已经不能适应我们当下的社会发展，现在我们必须要走集体合作社的道路。大家绑在一起干，这样才能早日让老百姓脱贫。”

　　“亲自采风之后，我是真的很感动”，邵志庆介绍，他们一行人在娘娘山的合作社采风时看到，农民都是穿着工装下地干活，集体到食堂吃饭，上下班有车送。“在我们常规的印象中，农民就是扛着锄头各自下地干活，哪还有车，还有集体饭吃？这就是我们现在的合作社，‘农村的三变’就是让农民放下顾虑，轻轻松松去走脱贫路。而且农民自己还是股东，还有收益，那他们的干劲就很足了。大家团结起来，力量就更大了，脱贫的希望也就更大了。”

　　邵志庆还表示，《一路芬芳》并没有把故事局限于贵州的某一个地方，而是将贵州的一些模范代表，把贵州整体脱贫攻坚战的一些典型的事例巧妙地融合在了这部剧里面；剧中是真的有生活、人物和故事。

　　多维度打磨

　　原汁原味贵州花灯戏

　　除了讲好贵州脱贫攻坚的故事，还可以在《一路芬芳》中感受到原汁原味的贵州花灯戏。

　　邵志庆说，一部戏首先是本子，对结构和故事要把握得准确、流畅。本子好了，接下来就是主创团队对本子的熟悉。熟悉以后还会进行修改，来来回回好几次，所以在剧本上，我们下了很大的功夫。

　　接下来，就进入了音乐阶段。当中，我们需要琢磨的是故事的哪些部分需要传统花灯调？哪些旋律花灯味要更浓？哪些音乐的形象要更符合这个戏里的角色……邵志庆举例，“比如女主人公陶春云的唱腔是哪一种风格，比如花灯是东西南北四路花灯，哪一路花灯更符合这个角色？我们都研究了很久，最后陶春云的主要唱腔更多地使用了东路花灯。而整体来说，我们又用了东西南北东四路花灯以及贵阳的中路花灯。因为我们是贵州花灯剧团，不能光演一路花灯，我们该去归纳该去展现更多的艺术形式，根据不同的剧情，选择不同路的花灯来展现。”

　　“常常有人会说，在话剧里面唱段感觉很奇怪，好像是脱节的，是硬贴上去的一样。”邵志庆说，为了避免这样的问题产生，导演和主创团队一步步以花灯戏的特点，将戏和舞巧妙而又自然地结合在一起，“绝不要似像非像的花灯，这个戏也请了省里的一些专家看，他们看了后说这个戏就是纯正的花灯。”

　　对于花灯戏的这份坚持，邵志庆坦言，贵州省花灯剧院每年都在排新戏，就是希望让更多的人了解贵州的本土花灯戏，传承贵州花灯戏。

　　在台上，邵志庆在《一路芬芳》里塑造了一个落落大方、平易近人、感情丰富的女性形象。在戏里面临工作和家庭双重压力的唱段感人肺腑，引得台下掌声不断。说起演出，曾经获得中国戏剧梅花奖的邵志庆认为，作为演员，就一定要深入到所扮演的人物中去，“内心是什么样的一个人，外在又是什么样的形象；从环境到思想，面对压力时的心情与思想的变化，这些都是作为演员必须把控好的点，把控好了，这个人物才能生动，才能展现给观众更深刻的东西。”

　　本报记者 胡亚妮