“文化的传承更多的是让我们在其中找到历史的厚重，找到发展的自信。”3月9日，在2017全国两会贵州代表团集中采访活动上，全国人大代表、贵州省歌舞剧院国家一级演员雷艳说，民族文化保护要内外联动，发挥村民的主体性。
全国人大代表、贵州省歌舞剧院一级演员雷艳答记者问 本网记者张玥摄
在雷艳看来，民族文化已经成为这几年助推贵州旅游发展的“密码”和“法宝”，保护民族文化，就是保护了旅游发展的内生动力，就是保护了促进民族地区和边远地区农民增收致富的“经济红利”，也因为如此，它才能成为贵州远近闻名的“宝贝”。
“我更多的想谈一下在民族文化保护和发展过程中，如何让民族文化的主体性，也就是承载的最重要元素——人的主体性发挥作用。”雷艳说，本届人大代表履职过程中，她一直把精力集中在民族文化的传承和古村落的保护上，结合这几年的调研情况，她发现，在民族文化保护和发展中，政府也非常重视，甚至立法，但有时候效果并不理想，这是因为，在文化保护时，政府想要保护的和当事人需求的主体是脱节的。
“政府制定相关保护计划，村民未参与，只是专家规划团队、政府从大的角度制定保护方案，而作为文化主体的村民又是另外的想法。”雷艳说，村民对文化只是自觉的传承，在受外界冲击时，其实自觉性是会减弱的。
“在调研中我发现，一个知名的苗族文化原生态博物馆，并没有真正和当地的原生态文化融合。”雷艳建议，在制定保护计划过程中要发挥村民的主体作用，让其从内心深处知道他们所处的村庄和文化所具有的价值，在保护过程中形成内在的动力和外在力量相互呼应。
雷艳用自己参与的项目举例说，在去年全国两会期间发出倡议筹建施秉岜梭芦笙场时，一开始只有代表、委员、专家、民族学者参与，后来她继续深入调研后发现，大家想做的东西，和当地村民要的，并不一致，所以，经过多次的调研，沟通，后来增加了当地的寨老、文化传承人、村民一起加入，共同发起倡议。“这在规划过程中显得尤其的明显，设计师从专业的角度出发，政府也提出相应的建议，但设计图出来以后，当地岜梭文化圈的文化传承人及当地文化人从他们的角度提出了他们的想法和建议。”雷艳说，所以芦笙场的规划几易其稿，到现在都还在一边修一边调整。
“我认为在民族文化保护过程中，一定要弥合政府、专家和村民主体之间认知上的鸿沟，要把文化传承和时代结合起来、和未来的发展结合起来。”雷艳透露，在芦笙场修建起来以后，她们正在和政府、专家、学者包括当地的村民进行深度沟通，在保护芦笙场的庄重和厚重的神圣性时，将以芦笙场为文化核心，在周围把银饰、古歌、刺绣、刻道、以及苗族饮食文化进行系统的拓展，把他们和当地的农耕文明、农特产品打造进行嫁接。在施秉云台山、舞阳河和杉木河等山水旅游品牌基础上形成文化产品的互补，最终把当地的民族文化优势转化为经济红利，助推当地群众的脱贫。
“文化的传承更多的是让我们在其中找到历史的厚重，找到发展的自信。它不是独立存在的，一定要和生产生活方式结合起来、和人的主体需求、认知结合起来，和发展结合起来。”雷艳说。